a

悟論者, 誤論也. 這些只是這一陣子看了一些歷史書後的個人觀感罷了, 沒有經過嚴肅的學術檢驗, 看官閱畢一笑致之可也. 謹由太史公的"史記: 項羽本紀"開始. 1. 關於項羽的記載在史記中是被列入為"本紀"的. 只要看看"本紀"的列表便可知太史公的取向: 五帝, 夏, 商, 周, 秦, 秦始皇, 項羽, 高祖, 呂太后, 孝文, 孝景, 孝武 共十二本紀. 五帝至三代(乃至始皇帝以前的秦)是沒有帝王獨立成篇的, 只有以秦始皇為開始的君主高度集權體制成立以後才有 (當然也可能是秦朝以前史料不多所限). 而只有真正的全國性權力的統治者才能包括在內, 不管他/她的稱號是什麼(所以項羽與呂太后在這一點上是共同的, 他們都有全國性權力, 但沒有帝號). 傳統上定義為第一個反秦的人雖然是反秦勢力共主, 但因為秦還在, 權力未及全國, 所以只有"陳涉世家", 沒有"本紀". 而項羽的特別之處在於太史公直呼其名: 項羽本紀. 就着這點我也留意到內文中太史公對這個人的稱呼. 開始第一句: "項籍者, 下相人也, 字羽". 相比之下, "秦始皇本紀": 秦始皇帝者............ "高祖本紀": 高祖........... 太史公是在開始是便直呼項籍其名, 不比秦皇漢祖. 接下來, 內文上𥘉期多稱"項籍", 項梁起兵起多稱"項羽" (應該是成人(應讓有冠禮吧)以後), 自鴻門宴後多稱之為"項王", 但偶然也有直稱"項羽". 相反劉邦則一直要用傳統諱法稱"沛公", "漢王". 高祖本紀中也是一直用"高祖"稱呼自稱"沛公"之前的劉邦. 以我看來, 這幾點都顯示着太史公的政治取向: 承認項羽曾經是全國統治者, 但卻不承認所謂的楚霸王(西楚政權)的正統性. 這取向是很自然的, 畢竟太史公是漢朝人. 2. 雖然書中有記載項羽小時不好學習武術, 但縱觀全文, 項羽的基本人格就是一個"勇"字. 斬"卿子冠軍"宋義是過人之勇. 鉅鹿之戰是...

剛看完了金像獎: 1. 任達華果然贏了影帝. 我在歲月神偷的評論中便已說他做得好. 現在也不妨說明白一點, 其實我最欣賞的就是食飯那一幕. 一面看成績片一面罵, 情緒越來越激動. 在他向李治廷擲筷子 (始終是"一對筷子車埋去"傳神) 的時候, 我便覺得"精彩!", 也得出他值得入圍的評語. 那年代的父親(也是傳統父親的寫照)就是這樣, 平事少說話, 罵也少罵, 但一動起火便出手, 而且很恐怖. 而這正是吳君如在劇中欠缺了的, 罵兩兄弟吵架的那一段表演不了那份"母親動火"的力量. 那個時候的母親(尤其是像她的角色這種要待人接物的女性)豈會如此. 那些都是能頂半邊天的堅毅女子. 一拿起"雞毛掃"便"一出鬼神驚". 那份火氣的威力對小的來說比父親更害怕(因父親少打之故也). 惠英紅的那部電影沒看過. 王學圻其實在十月圍城也演得很好, 但始終這是香港本地獎項, 任達華有本土之利是很現實的. 2. 李治廷贏了新人獎. 早已覺得這個獎是兄弟之爭. 我想李治廷贏了的原因有幾個: 一, 香港近年來矚目的男新人真的好像不多. 二, 弟弟真的太年輕了, 很難說是不是真的演技, 而做兄長的要充分的做出角色中那份清新在香港來說是不易的. 3. 十月圍城拿了最佳電影. 四個字: "捨它其誰". 最佳電影從來都是要大片, 是要叫好叫座的大片. 說明白了, 是要感謝投資者的獎項, 那當然是要給大片了. 要感謝那些投資者出那麼大的錢拍這些大片. 而事實上, 十月圍城確也是去年比較好的電影之一(是不是最好倒很難說). 4. 竊聽風雲的古天樂真的是滄海遺珠. 其"看到股票大升後亢奮"的樣子同樣是去年我印象很深刻的片段. 新宿事件也是不錯, 雖說是難以說出值得提名的名單.... 5. 亞視比無線好得多, 基本上真的是全程直播.

這部劇實在很強. 以編劇: 三谷幸喜為首, 女主角: 柴崎幸, 男主角佐藤浩市還不出奇. 在人物相關圖中我認識的演員便有: 西田敏行, 松本潤, 崛北真希, 榮倉奈奈, 長澤正美, 玉山鐵二, 天海佑希, 山本耕史.......不少當時得令的偶像......還有"最近有名"的童星加藤清史郎. 客串的就更是數不勝數..... 但始終最重要的還是劇情. 一開始是覺得很像"歲月神偷", 也是很懷舊和強調親情. 但看下去才覺得更像"阿甘正傳", 把不少歷史人物和事件都加到劇情中. 到官方網站看看才知原來有些人物是"架空歷史"的, 用來代表當時的一陣風氣. 所以其實是以親情為大綱, 反映"昭和年代"(戰後)十餘年間的歷史. 平均收視20.3%也可算是不錯吧. 始終以這樣的陣容如果還不能吸引觀眾的目光就太可悲了. 基本上是偶有佳句, 在某些場面中意想不到的變化, 不是千篇一律的劇情. 以連續三天每天幾小時的播映手法來做到濃縮的, 但又有架構的編排, 大概是想製造話題吧. 當然其實不少與歷史的"交會"其實都是不必要的, 對劇情幫助不大, 不過是"味精"而已. 而且其實對這些名人都只是流水般帶過, 沒有深刻的描寫(就像阿甘偶遇貓王一樣). 但始終如今已是廿一世紀的第二個十年, 這部電影倒也有點像是"戰後昭和歷史回顧"一樣. 對我來說, 出現的"名人"我認識的名字就只有: 政治界的吉田茂和岸信介,  大演員(只有這樣稱呼他們了): 高倉健和仲代達矢........當然還有"神"級的手塚治虫......其餘的好像有聽說"力道山"和"美空雲雀"..... 到中段以後忽然全家"頭頭碰着黑", 禍事連連. 雖然之前全家都有不少大小的困難, 但到了那段忽然變得黑色感特強. 最後總算是有回一點喜悅情節....只是結局就太典型摧淚了. 總的而言, 不錯, 可以一看.

今天看的志明與春嬌, 已經播映了一陣子, 而且聽說票房一般, 電影院檔次不多, 以為只是小貓幾隻在小院看. 殊不知去到方知電影院不少, 而且蠻滿座的, 難道余文樂抱怨得太早, 香港還有口碑這回事? 余文樂最早期的演技與在我腦中他的第一部戲的戲名一樣: "一碌蔗". 自那時以來他在這港產片低潮期中可算是多產的, 大大小小的片都有拍過不少, 當然很多我都只是在影碟店看了一眼封面而已. 早一陣子看到了"同門", 覺得他的演技有進步, 聽說他還是真的帶醉演出, 有"俾心機". 這一部他就真的做得蠻不錯, 把他這個角色很真實的帶出來. 楊千嬅是比"大笑姑婆"式的"新紮師姐"類好得多, 而且這個角色與她還是很合襯, 但還是好像差了一點兒什麼. 當然這部電影對我而言最大的賣點是導演彭浩翔. 想當年在紐約戲院看了一個電影預告好像很有趣. 去看的時候還真是很搞笑, 令我記得三個名字: "買兇拍人", 彭浩翔, 詹瑞文. 如今詹SIR已經成了名牌, 而彭浩翔也拿下了一部份的觀眾(包括我)的留意. 本來他自"買"以後又拍成了"大丈夫", 向成為一個成功的商業片導演進發應無問題, 但好似他又覺得沒趣, 走向另外的嘗試, 以至票房一般. 今天的志明與春嬌題材好像很有趣, 是我很久沒入場看的彭浩翔的電影了. 而確實內裏也有不少笑位, 小節也不錯. 整體內容倒也不難, 只是很寫實的反映了現代人的生活和愛情. 總體而言, 值得入場觀看的一部有趣電影, 希望口碑真的能力挽票房於既倒. 港產片太需要這種本土文化的中小片了.

早幾天看的月滿軒尼詩忘了寫, 現在補上.  "月"片的情節雖說有兩段四角與疑似三角關係, 但其實不是真的很複雜. 某些小節位有點不合理, "做戲咁做", 但也有些地方蠻有趣的. 要說這部電影的好處該在角色. 張學友懶洋洋, 不修篇幅, 優柔寡斷的樣子很寫實, 演技不錯. 湯唯蠻清純的, 樣子很好, 奇在於片中化濃妝的一段也不是很令人覺得太娘. 戲也做得很好, 很能表演到這個角色. 但始終最令人佩服的還是鮑起靜. 與"天水圍的日與夜"中的媽媽相比是完全相反的性格. 難就難在她還是做得那麼神似, 收放自如. 只能說一句: 相當搶鏡. 朱咪咪與李修賢是意料之外/內的好戲, 果然薑是老的辣. 朱咪咪一向形象搞笑, 但這個角色證明她有另一方面的演戲才能. 李修賢是經典警察, 今次雖還有一點影子, 但也算是脫離形象得頗厲害了. 相反張可頤與安志杰可能因為角色關係, 仍是脫不開本來的形象. 整體而言, 不過不失的小品, 可以一看.

本來沒有留意到這部劇集的, 名字實在太不吸引了. 什麼"不毛地帶"嘛...但原來是日本最近改編自小說的"政經劇". 看了才知道原來劇名是指西伯利亞. 主角唐澤壽明作為日軍曾被蘇軍俘虜並流放到這個地方十一年. 主線是說他回國以後加入一間日本"綜合企業"後的經濟戰爭故事. 這部"右"的電視劇令我有一點感想: 1. 這部電視劇在在反映了日本對二戰的"被害者意識" 和戰後的經濟戰爭. 主角不斷地對"戰爭的失敗"感到自責, 從而轉變成他對"經濟戰爭"全情投入的動力. 戰爭對日本社會帶來苦難確是事實, 而為了把日本從苦難中恢復過來, 日本企業不得不向世界各地擴張. 而主角不少難友在西伯利亞熬不過去, 而為了這些難友的"英靈"就更要為日本國家努力. 對戰爭的起因則盡力避免提起, 在不得不提時, 則在此劇後半定調為: 為了獲取"國家生命力"的石油的戰爭. 而經濟戰爭則成了延續二戰的不流血的戰場. 所以國防相關的戰鬥機的選擇, 外交相關的國際商品交易, 民族工業汽車製造業, 以及最後的石油開發都成了主要戰場. 這些都是近年日本右翼流行的說法, 而恐怕經過多年的潛移默化的政治宣傳在日本已漸變成主流看法. 日本的左翼在近十年來已經末落了, 現在所為的兩黨政治無非是同為右翼的民主黨和自民黨. 民主與自民兩黨已經拿下了眾議院480席中428席. (眾議院網頁) 以前曾是一大政治勢力的左翼社民黨已經泡沫化了. 頗有點像池上遼一的漫畫"英雄本色"/"聖堂教父" 一樣. 2. 這部劇同時地令我想起另一部劇: "官僚們的夏天". 在"不"中, 唐澤是在私人企業中"為了國家"而戰鬥, 而"官"中, 佐藤浩市則是在通產省中努力. 也就是說, 這兩部關於日本戰後經濟發展/經濟戰爭的劇中, 兩個主角是一個在野, 一個在朝...兩個加起來就是"公私合作". 這兩部劇也自然的會提及到這公與私之間, 地上及地下的千絲萬縷的關係. 官員轉到民間企業與相反的"旋轉門", 企業對官僚,...